PREVIEW: ŠTVANEC

Po jeho stopách a na zastavenie jeho mentorských ekvilibristických ukážok narábania s nožom sa vydáva špičkový lovec a stopár L.T. Bonham (Tommy Lee Jones), užívajúci si do tohto času zaslúžený odpočinok po rokoch tvrdej práce pre americkú vládu, počas ktorých vycvičil veľa prvotriednych lovcov a bojovníkov. Netrvá dlho a Bonham zisťuje, že Aarona nielen pozná, ale navyše ide o jedného z jeho najlepších žiakov...
  
Tohto roku 63-ročný William Friedkin sa aj napriek faktu, že svoj režisérsky zenit má už dávno za sebou, rozhodol nadviazať na svoje najslávnejšie diela novým projektom. Friedkin je tvorca kultových filmov ako Francúzska spojka (nonstop na pílu tlačiaca intenzívna jazda rozprávajúca príbeh policajtov bojujúcich proti narkomafii s Gene Hackmanom v hlavnej úlohe) a Vymietač diabla (vo viacerých filmových análoch označovaný za najstrašidelnejší film, pri ktorom diváci v kine omdlievali), ktorý takmer až dokumentaristickým štýlom popisuje exorcistické praktiky snažiace sa vymaniť 12-ročnú Megan z osídiel temného ducha, ktorým je posadnutá. V dobe, keď svetu dominujú režiséri odchovaný na MTV klipoch, vnucujúci divákom akciu reznutú šialeným strihom, zbesilou a nepokojnou kamerou za sprievodu chytľavého mixu techno a ťažkého metalu sa Friedkin príbeh Štvanca rozhodol prerozprávať spôsobom, odkazujúcim na klasické thrillery 70. a 80. rokov, kde hlavne miesto zohrávala poctivá nefalšovaná akcia bez digitálnych jedničiek a núl, podporená presvedčivými hereckými výkonmi umocňujúcimi pocit reálnosti.
  
Svojím spôsobom sa o to isté, v roku 1998 pokúsil (z dnešného pohľadu sa dá povedať že aj so slušným úspechom) John Frankenheimer, keď so svojim Roninom za účasti plejády charakterových hercov (Rober de Niro, Jean Reno, Sean Bean, Stellan Skarsgard) v retro štýle oživil príjemné, nostalgiou podoprené spomienky na klasické špionážno kriminálne thrillery. Friedkin sa pri tvorbe Štvanca týmto postupom očividne nechal inšpirovať.

Na ničím originálnu fabulu (scenár majú na starosti bratia Peter a David Griffiths, ktorý sú okrem iného podpísaní napr. aj pod scenár filmu Collateral Damage s Arnoldom Schwarzeneggerom) dokázal nahovoriť dvoch veľmi silných hercov. Na jednej strane tu máme Benicia Del Tora, ktorý svojím postavám dokáže vtlačiť každý krát takú dávku presvedčivosti, že si jeho herecké kreácie nejde nevšimnúť aj vo filmoch, kde hrá vedľajšie alebo dokonca epizódne úlohy. Medzi také určité patrí napr. aj postava na prvý pohľad vyšinutého indiána Toby Jay Wadenaha, ktorý vo filme Prísaha (The Pledge) je neprávom považovaný za brutálneho vraha 8-ročného dievčaťa. O niečo väčší part mu bol pridelený v Ritchieho variácii na tarantinovky s názvom Podfu(c)k (Snatch) a nakoniec, jedna z hlavných úloch vo filme Traffic - nadvláda gangov, konkrétne postava mexického agenta Javiera Rodrigueza mu vyniesla nomináciu a následne aj samotnú sošku Oskara. Proti Del Torovi sa v úlohe L.T. Bonhama predstaví Tommy Lee Jones, ktorého okrem iného poznáme ako Sama Gerarda z filmov Uprchlík (The Fugitive) a Šerifovia (U.S.Marshals) i ako staršieho z dvojice agentov - mužov v čiernom (Men in black 1,2).

Obidvaja herci sú známi svojou snahou o perfekcionizmus a úsilie maximálne sa dostať pod kožu svojej postave (hlavne Del Toro). Táto ich chvályhodná snaha bola pri natáčaní Štvanca nielen vítaná, ale dokonca požadovaná. Ako bolo už vyššie spomínané, Friedkin sa snažil aby s filmu sálal čo najväčší pocit reálnosti v každom momente a hlavne pri súbojoch muža proti mužovi. V dôsledku toho pred samotným natáčaním obidvaja herci podstúpili náročný tréning, ktorý obsahoval okrem cvikov zameraných na zvýšenie ich fyzickej kondície aj špeciálny tréning boja s nožom (výcvik viedli skutoční majstri tohto bojového štýlu). Vychádzal zo skutočného systému bojového umenia s nožom zvaného Kali. Tento druh boja pochádza približne z obdobia 5 storočia nášho letopočtu a vyvinul sa medzi domorodým obyvateľstvom na území dnešných Filipín a Indonézie. Jeho vznik bol podmienený španielskymi kolonizačnými aktivitami na spomínanom území a slúžil ako ochrana domáceho obyvateľstva pred Španielmi.
  
O náročnej choreografii bojových scén, ktoré majú v sebe zakompované spomínané prvky boja Kali svedčí aj fakt, že filmovanie sa oproti plánu pretiahlo hlavne z dôvodu zranení pri natáčaní, ktorému sa nevyhol ani jeden z dvojice hlavných predstaviteľov. Aj napriek týmto nepríjemnostiam majú výsledkom tréningového úsilia obidvoch hlavných hereckých aktérov údajne byť veľmi realistické a drsne pôsobiace bojové scény.