PREVIEW: ZASTANEŠ A NEPREŽIJEŠ

Ak Eva predstavuje všetko dobré v Chevovom živote, tak Ricky Verona stelesňuje pravý opak. Práve on s Chevom pracoval v podsvetí ako zabijak, a teraz ho otrávil. Postavy zlomyseľného gaunera sa ujal Jose Pablo Cantillo: „Máte tu dvoch zabijakov, a Verona je číslo dva, ktorý chce byť číslom jeden. Ale nejde len o víťazstvo v súboji, ale aj o štýl. On má komplex vlastnej veľkosti, nikto sa ho neodváži znevážiť, on zabíja pre rešpekt. A zrazu príde nejaký Chev, ktorý ho berie ako nejakého druhoradého občana.“
 
Ďalšou dôležitou postavou príbehu je Chevov transvestitný priateľ a informátor Kaylo, ktorého hrá Efren Ramirez: „Kaylo je veľmi štruktúrovaná postava, veľa sa v ňom skrýva. Má v sebe veľa odtieňov a tvárí, ktoré sa počas filmu postupne odhaľujú, keď pomáha Chevovi proti jeho nepriateľom.“

Postavu Doca Milesa, medika ktorý konzultuje s Chevom jeho zdravotný stav a snaží sa dostať jed z jeho tela, si zahral Dwight Yoakam, ktorý nakrútil všetky svoje scény vo filme za jediný deň: „Moja postava je taký rokenrolový doktor, ktorého klientela pozostáva hlavne zo spodnej časti spoločnosti v Los Angeles, a jemu to tak vyhovuje. Keď som čítal scenár, vravel som si – zahrať si toho chlapíka by bola zábava, a som rád, že ma oslovili.“
 
Režírovať taký rôznorodý herecký tím bola len jedna z výziev, ktoré dvojicu mladých režisérov čakali, a Jason Statham bol od začiatku ohromený ich režisérskymi schopnosťami. „Už ich scenár ma veľmi zaujal, a keď mi premietli svoju krátku ukážku filmu, videl som, že majú presnú víziu o svojom filme, ktorý vyzeral naozaj veľmi odlišne od toho, čo sa dnes nakrúca.“
 
Ani on však nečakal, že Neveldine si obuje na nohy kolieskové korčule, a bude nakrúcať akciu s kamerou v ruke: „Oni majú taký ten free štýl nakrúcania. Nová generácia digitálnych kamier im umožňuje dostať sa na miesta, aké by ste naozaj nečakali. Ja šoférujem, a oni mi strčia kameru medzi nohy. Je to naozaj slobodný štýl práce, niečo také som ešte nezažil. Pre mňa bol výborný zážitok pracovať na filme s ľuďmi, ktorí si ho napísali a aj si ho režírujú. A to mi ani nenapadlo, že budú aj kameramani. Ich talent je naozaj všestranný.“
 
Digitálny kamerový technik Nick Theodorakis ihneď zbadal, že Neveldine a Taylor chcú využiť digitálnu kameru naplno, aby vytvorili svoj osobitý štýl: „Prizvali ma najskôr, aby som strážil aby nakrútený materiál spĺňal isté požiadavky kvality na premietanie v kinách. Ale uvedomil som si, že ich vizuálne cítenie sa dokonale hodí nielen k ich štýlu, ale aj k príbehu tohto frenetického filmu. Ich videnie je horúčkovité a neuveriteľne dynamické, je v ňom veľa pohybu, ale zároveň aj niečo navyše. Oni sú veľkí nadšenci videa, čo ma potešilo, pretože som často nakrúcal na HD video s ľuďmi, ktorí si nemohli dovoliť nakrúcať na film. A tu boli dvaja chlapíci, ktorí už s videom vyrástli a berú ho ako umeleckú formu, čo je výborné, a mohli sme tak vytvoriť niečo, čo nie je ani celkom film, ale ani tradičné video, je to niečo, čo by som označil ako Neveldine-Taylor štýl.“
 
Digitálne nakrúcanie samozrejme prinášalo aj mnohé nevýhody, ktoré režiséri museli zvládať, a občas to vyústilo do priam dobrodružných situácií. Producent Wright vraví: „Používali sme hlavne kamery Sony 950, ktoré boli káblami pripojené k pultu, čo znamenalo, že spočiatku neboli dosť mobilné na to, aby boli režisérovi-kameramanovi k dispozícii pri nakrúcaní hlavne rýchlych pohybových scén. Riešením problému sa stala takzvaná nanokamera – prístroj upevnený na tele kameramana, ktorý mu umožňoval držať oddelenú časť kamery a objektív v ruke, zatiaľ čo zvyšok kamery bol pevne pripevnený na jeho chrbte. Hlavnou výhodou je, že máte laboratórium priamo na pľaci. Môžete upravovať svetlo, farby, ostrosť priamo počas akcie, takže môžete začať vo vnútri pri jednom svetle, a potom vyjsť von na silnejšie svetlo a upraviť to počas záberu. Takéto zábery by boli takmer nemožné, a navyše si môžeme aj hneď pozrieť, čo sme nakrútili.“