SPOJENEC

SPOJENEC

9.0

Filmová recenzia



Ktovie, či do dramaturgie Slovenskej televízie zasiahla náhoda, alebo išlo o premyslený krok. Nech už je to akokoľvek, vzniknutá situácia je nepochybne zaujímavá: v deň kinopremiéry Spojenca Spika Leeho vysiela STV jeho film 25. hodina. Divákovi neznalému tvorby Spika Leeho sa tak naskytne príležitosť vidieť aspoň jeden jeho predošlý film a ním posmelený môže zvážiť návštevu kina.

Detektív Keith Frazier (Denzel Washington) sa musí vyrovnať so situáciou, keď skupina lupičov obsadí banku a drží v nej niekoľko desiatok rukojemníkov. To je celá zápletka Spojenca. Jednoduchá a mnohokrát spracovaná. Nemá zmysel kostrbato sa vyhýbať prezrádzaniu jej zvratov. Zaujmem preto (veľmi zjednodušeným spôsobom) stanovisko režiséra: v úvode filmu nechá postavu predniesť, čo sa udialo s prísľubom ukázania ako. Kým pre mňa je toto stanovisko iba výhovorkou pre eliminovanie opisu deja filmu, pre Leeho je vodidlom k štruktúre rozprávania. Autor sám poukazuje na rozvrhnutie príbehu na sujet (spôsob usporiadania jednotlivých tematických zložiek filmového príbehu ako dej, postava, prostredie, rozprávač) a fabulu (súhrn udalostí, príbehov a činov postáv vzájomne zreťazených príčinovou a časovou súvislosťou; realizovaný je prostredníctvom sujetu), pričom z jeho pohľadu jasne víťazí sujet. Inak povedané, o čom rozprávam sa stáva irelevantné, dôležité je, ako o tom rozprávam.

Spojenec Spojenec Spojenec

Pri tvrdení, že Spike Lee nie je typickým hollywoodskym režisérom, treba jedným dychom dodať, že Spojenec je komerčným filmom par excellance. Nie je experimentom ani tematickým, ani formálnym. Aj keď stavia na vybehaných žánrových základoch, dokáže ich podať svojrázne a pútavo. Už som sa pokúsil naznačiť, akým smerom sa film uberá. Dominancia sujetu v tomto prípade prerastá tradičné žánrové konvencie. Kým tradičné thrillery s podobnou zápletkou sa sústreďujú "iba" na vyrozprávanie príbehu, Lee povyšuje samotné rozprávanie na jeho roveň. Už v úvode filmu zavádza (fiktívnu) postavu rozprávača. A rovnako fiktívny kauzálny reťazec príčin a dôsledkov. To, čo sa sprvu javí ako dôsledok, ktorého príčiny máme sledovať, sa v priebehu reťazca odhalí ako príčina celkom iného dôsledku. Kľúčom je zavádzanie.

Zavádzanie vytvára zreteľnú paralelu medzi príbehom a jeho prerozprávaním. Postavy príbehu zavádzajú seba navzájom, rovnako ako príbeh zavádza diváka. Nie je pritom dôležitá chronológia udalostí, ale ich kauzálne prepojenie. Divák je v úvode filmu zdanlivo postavený do pozície vševediaceho. Pozná finálny dôsledok, ostáva odhaliť príčiny, ktoré k nemu viedli. Podobne ako napríklad v Memente Christophera Nolana. Lee však túto schému nekopíruje, účelne ju rozvíja práve zavádzaním. Vševediaci divák sa v istom momente stáva "oklamaným". Rozprávanie akoby "predstihlo" príbeh. Zrazu sa ako diváci ocitneme v koži detektíva Fraziera: tak ako on odhaľuje zavádzanie zo strany vodcu lupičov, tak my odhaľujeme zavádzanie zo strany autorov filmu. A neostane nám nič iné, ako kapitulovať. 

Na vybudovaní rovnocenného vzťahu príbehu a rozprávania sa v značnej miere podieľajú formálne vyjadrovacie prostriedky filmu – kamera a strih. Tie často odkazujú k rôznym médiám a tým skôr k rozprávaniu než k príbehu: záber na televízor, kde sa vysielajú aktuálne správy o dianí v banke, je nasledovaný záberom, v ktorom už televízne vysielanie ovládne celú plochu plátna. Rovnako je to s videohrou. Skrz ňu navyše Lee prízvukuje svoj prístup k javom spoločnosti (v tomto prípade vplyv videohier na deti a mladistvých). Na rozdiel od svojich filmov ako Konaj správne (Do the Right Thing, USA, 1989) či Tropická horúčka (Jungle Fever, USA, 1991), kde boli sociálne problémy jednou z tém, v prípade Spojenca ide už iba o akési glosy, často ironické. Z nich pramení rad humorných situácii (scéna s turbanom, rozhovor Fraziera so seržantom atď.). Lee sa však ostrého kritického pohľadu nevzdal v rámci svojej tvorby úplne, čo dokazuje jeho príspevok do poviedkového filmu Neviditeľné deti (All the Invisible Children, Franc./Tal., 2005) (1), uvedeného u nás na minulom ročníku MFF Bratislava, ako aj "zrkadlová" scéna z už spomenutej 25. hodiny.

Spojenec Spojenec Spojenec

Keď som Spojenca označil za komerčný film par excellance, to, čo som doteraz napísal, ho z tohto kontextu v ničom nevylučuje. Aj keď sú žánrové stereotypy ozvláštnené, príbeh sám stále spadá do týchto sfér kinematografie, odkiaľ nevybočuje ani používaním formálnych prostriedkov. Naopak, tie sú "výkladnou skriňou" postupov súčasného Hollywoodu. Štýlovo dodržiavajú koncept tzv. "zosilnenej kontinuity", charakterizovaný okrem iného rýchlym strihom či odpútanou kamerou (2). Kameraman Matthew Libatique je presný v kompozíciách záberov, využíva široký register pohybov, okrem iného aj na tzv. vnútrozáberový strih (3). V spolupráci so strihačom Barrym Alexanderom Brownom sa mu darí udržiavať plynulý rytmus a tempo rozprávania.

Do rámca komerčného filmu spadá aj herecká účasť. Denzel Washington, ktorý hral už v Leeho filmoch Malcolm X (USA, 1992) a Najlepší hráč (He Got Game, USA, 1998), podáva v hlavnej úlohe solídny výkon. Jodie Fosterová ako chladne kalkulujúca právnička je v hereckom prejave presná. Clive Owen si strihol rozvážneho vodcu skupiny lupičov a Willem Dafoe policajného kapitána. Ich výkony sú štandardne kvalitné. Jediným problematickým elementom hereckého ansámblu je tak mierne toporný Christopher Plummer.

Zhrnuté a podčiarknuté, Spojenec je príkladnou ukážkou kvalitného thrilleru. Je zábavný, napínavý, miestami uvoľňujúco vtipný, inteligentný. Zručná réžia, kvalitný scenár, slušivá formálna stránka, dobrí herci, to všetko hrá v jeho prospech. Chybičkou krásy je tak vari iba prvoplánovosť niektorých odkazov (Dafoeov "mníchovský" a pod.) a Christopher Plummer. Rozhodne však ide o výrazne nadpriemerný kúsok, ktorý stojí za návštevu kina. 


Inside Man (USA, 2006)
Réžia: Spike Lee. Scenár: Russell Gewirtz. Kamera: Matthew Libatique. Hudba: Terence Blanchard. Hrajú: Denzel Washington, Clive Owen, odie Foster, Willem Dafoe, Chiwetel Ejiofor, Christopher Plummer, Peter Gerety, Peter Frechette

(1) Leeho poviedku považujem pritom za najkvalitnejšiu. Patetizmus iných príspevkov prekonáva ostrým rezom zobrazovaného problému prenášania vírusu HIV na deti narkomanov. 
(2) Na podrobnejšiu charakteristiku »zosilnenej kontinuity« pozri: David Bordwell, »Zesílená kontinuita. Vizuální styl v současném americkém filmu« IN: Iluminace, č. 1, 2003, s. 5-28.
(3) Vnútrozáberový strih je postup, pri ktorom pohyb kamery slúži na zmenu obsahu a/alebo veľkosti záberu. Nahrádza strih pri prechode medzi jednotlivými zábermi.


autor Michal Michalovič 31.3.2006
Meno:
ODOSLAŤ
:)
Diváci
7.5
Ohodnotiť

Žáner: Krimi/Dráma
Minutáž: 0 min
Krajina: USA
Rok výroby: 2006
Homepage www

Premiéra SK: 27.4. 2006
Premiéra US:
0 z 10
0 z 10
FILMOVÉ PREMIÉRY
3.10 |
hodnotenie 9/10
3.10 |
hodnotenie 3/10
10.10 |
hodnotenie 5/10
10.10 |
10.10 |
10.10 |
10.10 |
NAJČÍTANEJŠIE
|SLNOVRAT
2
hodnotenie 8/10
|LOLI PARADIČKA
1
hodnotenie 7/10
|NECH JE SVETLO
1
hodnotenie 8/10
|LEVÍ KRÁĽ
1
hodnotenie 7/10
|VTEDY V HOLLYWOODE
4
hodnotenie 8/10
|SPIDER-MAN: ĎALEKO OD DOMOVA
1
hodnotenie 8/10
|X-MEN: DARK PHOENIX
1
hodnotenie 6/10
|ANNABELLE 3: NÁVRAT
2
hodnotenie 7/10
FILMOVÉ NOVINKY
REBRÍČEK SK
01 |
návšt. 48001
02 |
návšt. 12613
03 |
návšt. 7843
04 |
návšt. 7546
05 |
návšt. 4252
06 |
návšt. 2804
07 |
návšt. 2294
08 |
návšt. 2059
09 |
návšt. 1670
10 |
návšt. 1785
REBRÍČEK US
01 |
$20,6 mil.
02 |
$14,3 mil.
03 |
$11,4 mil.
04 |
$10,2 mil.
05 |
$10,0 mil.
06 |
$8,6 mil.
07 |
$2,9 mil.
08 |
$2,1 mil.
09 |
$1,7 mil.
10 |
$1,5 mil.
SOCIÁLNE SIETE
KOMENTÁRE
vaše novinky zo sveta zábavy
sector logo
network
ISSN 1336-4197. Všetky práva vyhradené. (c) 2019 SECTOR Online Entertainment / sector@sector.sk