NEZNÁMY - ZNÁMY: WANG & AUSTER

O rok neskôr, v máji 1991, sa Wang stretáva a Austerom v Brooklyne, New Yorku. Dajú si obed v Jack’s Deli (reštaurácia, kde Auggie rozprával svoj vianočný príbeh Paulovi). Zastavia sa v trafike, ktorá bola inšpiráciou. Celý deň obaja strávia prechádzkou po Brooklyne, mieste v ktorom Paul Auster roky žije, tvorí a veľmi dobre pozná. Vie o ňom rozprávať desiatky zaujímavých príbehov. Na sklonku dňa Wayne odchádza späť do San Francisca s presvedčením Príbeh Auggieho Wrena sfilmovať. V ten osudný deň sa ich cesty preťali a zrodilo sa priateľstvo medzi dvoma navonok odlišnými ľuďmi. Waynom režisérom a Paulom spisovateľom.

Ale to už trocha predbieham udalosti. Poďme pekne po poriadku a vráťme sa na úplný začiatok tohto príbehu. Aspoň jeho polovice. Do Hong Kongu, kam rodina Wangových emigrovala z Číny. Tam sa to všetko začalo. Alebo ešte trocha skôr. Niekde do obdobia Druhej Svetovej vojny. Waynov otec slúžil na americkej námornej základni v Číne. Každý víkend sedel v kine a hltal americké filmy. Pomaly, ale isto sa z neho stal filmový nadšenec. Jeho najobľúbenejším hercom bol ikonický hrdina divokého západu, drsňák John Wayne. A tak keď sa mu 12. januára 1949 narodil syn, dlho nerozmýšľal a dal mu meno Wayne. Pri kolíske novorodenca Johna Wayne Wanga stáli dobré sudičky a do vienka mu dali filmovú kameru a celuloidový pás. Do svojich osemnástich rokov zostal Wayne v rodnom Hong Kongu. Navštevoval Jezuitskú strednú školu, a plánoval stať sa lekárom ako správny čínsky synček. Po jej skončení však odišiel do USA študovať maliarstvo, film a televíznu produkciu na California College of the Arts and Crafts v Oaklande.

Svoj prvý, diplomový film nakrútil spolu s kamarátom Rickom Schmidtom pod názvom Muž, Žena, Zabijak (A Man, A Woman, A Killer, 1975). Po úspešných štúdiách za oceánom sa vrátil do Hong Kongu a začal pracovať pre verejnoprávnu televíziu R.T.H (Radio and Television Hong Kong), ktorá sa stala živnou pôdou pre mladú generáciu hongkongských filmárov, tzv. Hongkongskú Novú vlnu. Už v televízii chcel používať nové, kreatívne postupy (ako napríklad filmovanie kamerou z ruky, chcel aj televíznym filmom dať “vnútornú dynamiku, energiu“), no nestretol sa s pozitívnou odozvou a tak musel z televízie odísť. Vrátil sa späť do San Francisca. Rozhodol sa na nejaký čas odložiť film nabok. Našiel si prácu v Čínskej štvrti, pomáhal imigrantom hľadať si zamestnanie, učil ich anglicky a zároveň zbieral príbehy a informácie pre svoj nasledujúci projekt. Film o živote čínskej komunity. Tak mu v mysli pomaly vznikal jeho prvý plnokrvný, aj keď nízkorozpočtový film Chan sa stratil (Chan is Missing, 1982). Vo formálne klasickom príbehu noirovej detektívky ukazuje svoje pochopenie pre čínskoamerickú komunitu, jej tradičné hodnoty, zmysel pre rodinu. Neskôr, aj svojimi nasledujúcimi filmami sa stáva akýmsi hlasom čínskych Američanov, dávno predtým, než sa afroamerický režisér Spike Lee stal „čiernym hlasom Ameriky“. 

Wangov druhý film Dim Sum: Kúsok srdca (Dim Sum: A Little Bit of Heart, 1984) je jeho poctou velikánovi japonskej kinematografie, jednému z jeho veľkých vzorov, Yasujirovi Ozu. Hravým spôsobom skúma vzťahy v rodine čínskych prisťahovalcov – obzvlášť medzi matkou a jej už v Amerike narodenou dcérou. Po krátkej prestávke od svojich tradičných tém (počas ktorej nakrútil film Slamdance, 1987) sa o päť rokov neskôr vracia vo filme Zjedz šálku čaju (Eat a Bowl of Tea, 1989) k témam ako sú rodina a tradičné vopred dohodnuté čínske svadby. Predtým než na Štedrý deň otvoril už spomínané noviny New York Times, ešte stihol odísť do Hong Kongu, kde nakrútil svoj doposiaľ asi najexperimentálnejší film, pod tak trocha bizarným názvom Život je lacný...ale toaletný papier je drahý (Life is Cheap...but Toilet Paper is Expensive, 1990). Tento film je o mužovi najatom skupinou ľudí, o ktorých si myslí že sú gangstri, aby doručil kufrík z Ameriky do Hong Kongu.

Je Štedrý deň roku 1990 v San Franciscu. Wayne Wang, sa vybral do najbližších potravín kúpiť noviny. Jeho obľúbené New York Times. Ako tak nimi listuje, prechádza očami po článkoch poväčšine o hroziacej vojne v Perszkom Zálive narazí na niečo čo ho zaujme. Inšpiruje. Na celej jednej strane nájde článok pod názvom „Vianočný príbeh Auggieho Wrena“ od Paula Austera. Prečíta si ho. Príbeh reality a fikcie, pravdy a lží, dávania a brania. Chvíľami plače, chvíľami sa nekontrolovateľne smeje. Na konci má pocit, že dostal krásny vianočný darček od niekoho, kto je mu veľmi blízky. Len čo ho dočíta, spýta sa manželky, „Kto je vlastne ten Paul Auster?“

Spisovateľ, scenárista a dnes už aj režisér Paul Auster sa narodil 3. februára 1947 v Newarku, štáte New Yersey v USA. Ako správny rodený Newyorčan, aj malý Paul bol veľkým fanúšikom baseballu. Keď mal deväť rokov náhodou narazil na veľkú baseballovú hviezdu, no nemal pri sebe žiadnu ceruzku, aby si odniesol drahocenný autogram. Po tejto skúsenosti nevychádzal z domu bez toho, aby mal po ruke aspoň nejaké písacie potreby. Ako sám hovorí: “ak máte neustále so sebou ceruzku, skôr či neskôr ju začnete používať.“ Navštevoval strednú školu Columbia High School v New Yersey a po jej ukončený sa prihlásil na štúdium literatúry na Columbia College v New Yorku, ktorú úspešne ukončil v roku 1969. Začal aj s postgraduálnym štúdiom na Columbia University, ale život akademika ho vôbec nelákal. Nechcel už viac študovať, chcel písať. Po roku odišiel zo školy a 6 mesiacov pracoval ako robotník na ropnom tankeri Esso Florence. Kľukaté cesty života ho priviedli na 4 roky do mesta spisovateľov na Seine, do Paríža. Živil sa prekladaním diel francúzskych básnikov a prozaikov a publikoval svoje vlastné diela v amerických časopisoch.

Po návrate do USA bol roky relatívne neznámy, až niekedy v polovici 80tych rokov sa celý spisovateľský svet dozvedel o jeho nevšednom talente, keď napísal kritikmi oceňovanú New Yorskú Trilógiu (New York Trilogy, 1985-86). Trio postmoderných a experimentálnych detektívok, ktorými vzdal poctu „drsnej škole detektívky“ Raymonda Chandlera a Dashiela Hammetta. Nasledovala kniha Mesačný palác (Moon Palace, 1989), kde už naplno rozvinul svoje tradičné témy – hľadanie vlastnej identity, samota, spomienky, šanca začať nový život. Nikdy neuvažoval veľmi nad tým, že by skúsil písať scenáre k filmom. Ako sám hovorí, „keď som mal asi 19 – 20rokov, rozmýšľal som nad štúdiom filmovej réžie. No bol som príliš plachý, bál som sa vystúpiť pred ľudí a rozprávať.“ Niekedy počas písania svojho ďalšieho románu Leviathan Austerovi zazvonil telefón. Na opačnom konci bol Wayne Wang, nadšený „Vianočným príbehom Auggieho Wrena“. Len čo Auster v roku 1991 dokončil Leviathan, pustil sa do scenára. Zhoda náhod? Možno áno, možno aj nie.