|
AMBICIÓZNE LÍŠTIČKY |
AMBICIÓZNE LÍŠTIČKY |
Au pair Alžbeta (23) sa zúfalo snaží vytvoriť si nový domov v Írsku tým, že si nájde chlapa za každú cenu. Alžbetina staršia sestra Tina (27), zasnúbená s Írom Stevom (30), cíti voči nej dlh a chce jej pomôcť. Alžbeta však pomoc sestry kategoricky odmieta a vyzerá to tak, že na idylický bezstarostný život Tiny so Stevom žiarli.
Od začiatku medzi sestrami existuje nevypovedané napätie, ktoré bráni, aby sa zblížili. Podľa nich sú muži jedinou šancou ako získať šťastie a lepší život. Jediná možnosť ako sa dostať z tohto kruhu je vzoprieť sa spoločnej minulosti – udalosti, o ktorej nikto nehovorí od momentu, kedy sa stala. Alžbeta sa rozhodne zostať v Dubline na vlastnú päsť. Stretáva zvláštnu punkerku Ducky (23), ktorá Alžbete pomôže urobiť prvý krok do neznáma.
Príchodom Ducky sa Alžbeta nezačína meniť len fyzicky, ale zároveň sa vracia do hry aj temná minulosť. Akokoľvek sa sestry snažia vyhnúť konfrontácii s minulosťou, môžu sa k sebe opäť priblížiť len v prípade, že si navzájom odpustia.
|
|
Slovo režisérky:
Líštičky je dráma, v ktorej sa na realitu dívame z pohľadu hlavnej postavy Alžbety.
Hlavný dramatický plán je založený na tajomnom vzťahu dvoch sestier, avšak dôležitá je aj rovina sociálnej reality. Mesto Dublin predstavuje univerzálny príklad súčasného európskeho veľkomesta, zmietaného problémami stretu kultúr a národných stereotypov. Na realitu sa dívame prostredníctvom skúsenosti Alžbety, dievčaťa „z druhej strany“. Reálne interiéry hotelov, imigrantských krčiem a bytov, podobne ako dialógy v rodnom jazyku hrdinov (írska angličtina, slovenčina a čeština), zvýrazňujú napätie.
Hlavná téma filmu je dozrievanie dievčat, ktoré ide ruka v ruke so sexualitou. Film nenazerá na sex len ako na jeden aspekt lásky, ale, keďže je druhým základným inštinktom hneď po pude prežitia, aj ako na možnosť dosiahnuť fyzické, materiálne a emocionálne istoty.
|
|
Sex a vášeň však nie sú zdrojom hlavného sesterského konfliktu. Zásadné napätie sa odvíja od chápania sexuality v tzv. strednej vrstve. Pokrytectvo a tabu, týkajúce sa tejto témy na verejnosti, vedú k potlačeniu osobnosti, sebaobviňovaniu a vrcholia v sebapoškodzovaní. Neschopnosť Alžbety komunikovať so sestrou a nájsť si svoje miesto vo svete „tam vonku“ sa končia príchodom Ducky. Vďaka nej je Alžbeta schopná vidieť samu sebe z odstupu, analyzovať vlastné reakcie a prijať zodpovednosť za vlastné konanie. Alžbeta dospieva.
Spôsob narábania s kamerou, práca s hercami a využitie filmovej reči úzko spolupôsobia. Kamera „z ruky“ je partnerkou pre hercov a herci sú partnermi pre kameru.
Mojim cieľom je vyrozprávať jednoduchú drámu dvoch sestier prostredníctvom atraktívneho vizuálneho štýlu. Líštičky nemajú za cieľ moralizovať či súdiť hrdinov. Divák by sa mal zamyslieť nad príčinami Alžbetinho konania a reakcií a vnímať politicko-ekonomickú realitu, v rámci ktorej postavy konajú, cítia a myslia.
|
|
MIRA FORNAY – režisérka
Narodila sa v Bratislave. Vyštudovala hranú réžiu na pražskej FAMU, ktorú absolvovala filmom Malá nesdělení (2002). V štúdiu filmovej réžie pokračovala ako štipendistka britskej vlády na National Film and TV School (NFTS) vo Veľkej Británii. V Londýne nakrútila absolventský film Alžbeta (2004), ktorý sa stal pilotným filmom Líštičiek. V roku 2005 sa zúčastnila workshopu iránskeho režiséra Abbasa Kiarostamiho.
Ako reklamná režisérka spolupracovala s českou spoločnosťou Filmservice. Jej krátke hrané filmy, ktoré nakrútila v rokoch 1995 až 2005, boli predstavené na zahraničných festivaloch a Malá nesdělení získali ceny za najlepší film a filmovú réžiu.
Získala hlavnú Cenu Tibora Vichtu 2008/2009 v celoslovenskej scenáristickej súťaži za scenár k svojmu pripravovanému celovečernému filmu Brat – môj pes sa volá Killer.
11.4
| |
hodnotenie
8/10
|
11.4
| |
hodnotenie
5/10
|
11.4
| |
hodnotenie
7/10
|
11.4
| |
hodnotenie
7/10
|
11.4
| |
18.4
| |
18.4
| |
18.4
| |
18.4
| |
25.4
| |
16.5
| |
30.5
| |
20.6
| |
27.6
| |
